戏剧性vs.自然光

戏剧性与自然效果。我们会回到原点。我们之前在研讨会上讨论过这个问题。现在你们已经看到了这么多，我觉得有必要回到这个话题，再给你们看一遍这些图像，给你们看不同的设置，再讨论一次，因为现在你们已经知道了你们在研讨会上知道的东西，它会更有意义。让我们先从主要的技巧开始，我们将走过每一个单独的镜头。

现在，第一点，戏剧性本质上是一个公式，四个戏剧性等于关键光，你的主光，你用来照亮你的主体的主要光源。它比环境光更强。这会让你看起来很有戏剧性。自然的外观通常出现在关键光线不太强烈的时候。环境效应让它退居其次。精炼或校正类型调整，通常是当你只是增加关键光。你为环境效果增加了额外的光线。所以我们说关键光，加上环境光。这就是我们追求精致的地方，那种矫正的样子。

好了，最后，我想说，我希望你总是，总是，总是，总是，从你想要的场景开始。只要是背景，只要是镜头里的一切。除了阴影里的主题之类的东西。然后添加你认为合适的光。所以一定要从最基本的开始，不要只是尝试添加光线，尝试在第一张照片上创造一些东西。这是不可能的。我在这方面有很多经验，我总是从我想要的背景开始。好，现在我想让我的主灯看起来是什么样子?好的，现在我需要填充什么?我还需要什么额外的灯? You always start simple and build on top of it. Start with one light, then go to two, then to three and so forth.

所以，我觉得这是一个非常严肃的视频。我为什么这么忧郁?你总是这样，不。这让人兴奋，让我们玩得开心。好吧，让我们谈谈这些不同的镜头，因为每一个镜头都需要一套稍微不同的装备。万博客户端安装教程我首先想做的是，在我们讲这些顶级镜头之前，这些都是我想讲的个别案例研究，我们是如何照明的，我们是如何处理这些场景的。

让我们来谈谈下面这组图片，因为这就是我想要表达的观点，即戏剧性与自然的对比，以及使用快门速度来控制添加到场景中的填充量。我们在左边这里有什么，让我们看看相机设置。左下角，我们用的是50mm镜头。这是佳能50mm F1.2L。所以我们在1/200秒，我们在F1.2和ISO 50。所以，我总是根据我想要的构图效果来选择光圈，为此，我想要一个非常浅的景深和压碎的花束，我想让这棵树创造出这个漂亮的v，它引导着她。这是在太阳落山之后。所以我们现在处于一个相当黑暗的环境中。所以我不需要ND过滤器。这就是为什么我把ISO降低到50，因为这足以让我降低到这个样子。

从那里开始，我们所做的，是黄昏，我们有白色覆盖银色。我们在1/4-1/8次方处反弹。现在，我想说明的一点是，这个外观将会发生巨大的变化仅仅基于我们允许的填充光的数量。如果我要使用ND滤镜，假设我要进一步减少环境光的量，并采用更多的闪光灯，它将有更戏剧性的效果。但看看我们做了什么，我留下了一切。在这三个镜头中，除了快门速度外，一切都是一样的。所以从这里开始，我们下降到1/100秒，在第三次射击中，我们下降到1/50秒。所以在快门速度上，这比这张在环境光下要亮一格。这个比这个亮两站。

在所有这些镜头中，闪光灯的曝光都是一样的。我们最终会得到什么?这里，我们有一个更戏剧性的图像，因为我们看到更多的蓝色色调，我们看到更多的背景色调。阴影最终变得更暗，所以一切都更有戏剧性，因为我们将背景进一步拉低。这里，它亮了一点。看她裙子左边的阴影，看它是怎么打开的。它在那里打开是因为我们添加了一个阴影填充，通过简单地减慢快门，通过让更多的环境光进入。所以树不再那么黑了。背景，后面没有那么多蓝色。

我们再上一站。现在天空几乎都被炸飞了。我们在树的阴影中有更多的细节。我们几乎完全填满了她身体左侧下巴下方的阴影。这正是我所说的环境与闪光平衡。这就是我所说的细化。这些小的调整，这些小的决定会对你想要的图像类型产生巨大的影响。没有对错之分。在这三个镜头之间，你不能说他们中的任何一个是对的或错的。他们只是有不同的外观。 If you want more natural, you allow more ambient light to come in. If you want more dramatic, you allow less ambient light to come in.

我想在这里添加的另一个有趣的注意事项是，我们基本上通过允许更多的环境光进入来为她添加填充光。只有当你的填充光与闪光灯的色温相匹配时才这样做。我们现在在白天，我用的是日光平衡闪光灯。我们差不多天亮了。我可以平衡这两件事。但如果你让黄色的环境光来平衡蓝色的闪光，那么你就会得到混合的光线。这看起来不太好。这会影响整体图像质量。

我想提的另一件事是你们需要记住的一件事，就是闪光的强度，她右边皮肤的亮度，明白吗?在左边，她的皮肤在阴影区域的亮度只是环境曝光。也就是说，裙子的侧面并没有太多的闪光。所以她身体左侧的亮度主要是由于环境光。所以当我们放慢快门时，衣服区域的亮度，会明显变亮因为我们让更多的光照射到那个区域。但是闪光接触的区域的亮度，她的右脸，她的右身体。亮度是由环境光和闪光灯决定的。所以当你放慢快门的时候，注意到我们也给脸部增加了一点亮度，还有身体的右侧。这只是需要记住的一件事，并不是你的闪光灯变得更强大了，闪光灯并没有。我们已经知道了，我们知道当闪光灯启动时，它的速度非常快，以至于快门实际打开多长时间都无关紧要。

亮度的唯一区别是环境曝光。现在，既然我们知道了这些，让我们继续，看看上面的这些图像。对于第一个镜头，我们之前讲过。我想再简单讲一遍，讲一下整个思考过程。我喜欢太阳正好在这棵树的上方，给我们整个场景提供了一种背光。我想让它看起来像我们有多个灯光设置，即使我们只有一个相机闪光灯。所以我把她放回去，这样太阳就像整个场景的背光。它给了她一个边缘灯，一个头发灯。它给草一点背光，给树一点背光。

我喜欢自然光的效果，但我也喜欢这样一个事实，我们让阳光穿过这条裙子，这有点突出了她的身材。所以我想做的是，我想曝光，这样我们就能看到阳光穿过。所以我们可以看到天空颜色的一些细节。所以这条裙子不只是被吹破了。如果我只暴露她的肤色，裙子会被风吹得到处都是。几乎每一个地方都被炸飞了，甚至在她的前面，大部分地方都被炸飞了。所以我设置了环境曝光。我们用的是24mm优质相机，F1.4L Mark II，佳能版。我们是1/200秒F1.4, ISO 100。我们用的是五档中性密度滤镜。 Okay, the same Singh-Ray 5 stop filter.

我们用银弹，因为它有点偏了一点。我们需要超过太阳的功率，我们需要尽可能多的光，所以我们只用了直银。我以1 / 1的速度弹跳，我没有使用任何网格或类似的东西，因为我基本上是在看光，我在105变焦，我只看反射器，只是为了确保我用光填满了整个反射器。我要确保我填满了整个反射器而不是反射器的一小部分。如果只有一小部分反射器能捕捉到光，这就是一个小的修饰器。如果整个反射器充满了光，而不让太多的光洒在外面。然后我们将反射器的尺寸最大化，所以我们会得到一个更柔和，更大的光源，我们会消耗更多的光源。所以我们基本上也会得到一个更强的光源，因为我们不允许它溢出边缘。

使用缩放来控制它，根据修改器放置的位置，你需要放大和缩小以确保所有闪光灯，所有光线都在反射器上，不会溢出边缘。它也不是太紧，只击中反射器的一小部分。当那个光回来时，我们得到一个漂亮的定向光照射到她身上。定向光是什么样子的?基本上就是循环照明。它是有方向的。它不像伦勃朗那样有方向性，但也有一点方向性。

当你点火的时候，你总会发现这个窍门。当你点灯的时候，总是从上到下。光线应该总是来自至少略高于拍摄对象的地方。所以这里的光被保持在头顶上方一点，这样它就会向下一点。当光线照射在一个物体上时，相对于向上时，光线看起来会更自然。如果它向上，它看起来不自然，它创造了一些关于图像的东西。只是看起来不太对。当我们追求自然的东西时，我们总是自上而下地照明。如果你想要那种可怕的幽灵效果，是的，当然，自下而上的灯光。光的使用是有目的的，只是不是为了这种类型的外观。

这就是我们如何得到这个镜头的。现在我们来谈谈艾薇特在沙漠里的这张照片。我们在沙漠里。我们的光线落山得非常快，我注意到我们在沙滩上有这些美丽的线条。我会说，艾薇特，我需要你马上坐在那前面。在这种情况下，这很有趣。我们带着相机外灯，这是我们拍摄照明101和照明201的一部分，但我甚至还没有准备好相机外灯的设置。所以我就说，看，拿一个银色的反光镜，拿任何你有的东西过来，跑过去，我需要我的助手站在我旁边。我不打算只用反射镜来拍摄这个。只是，这是在日落之前就已经准备好的工具。 We had literally five minutes before this entire area was covered in shadows. It would’ve taken me ten, fifteen minutes to set up the lighting.

在这种情况下，我所说的这些技巧，这些弹跳技巧。你可能会想，派伊，如果你没有摄像机灯你为什么要做这种事情?有时你在紧要关头，你在困境中，你需要为了得到镜头而去拍摄。在这种情况下，我使用这些我知道我可以使用的技巧，它们很快很容易做到。我们的拍摄速度是1/100秒，F2和ISO 100。我们有五档中性密度滤波器，我想我只是在这一点上，我甚至没有做一个降压环。我把滤镜举过镜头，好吗?我们用的是银色反射器，我弹得很近。我现在离Ivette很近，我只是弹到了这个反射器的左边。再一次，我把反射器抬高了一点，这样它就会从上往下。 So look, the shadows are traveling down and to the right. It looks more natural that way.

但看看背景。我们再一次追求戏剧效果。我们已经将背景曝光不足，然后我们将主体提亮。戏剧性的效果。所有这些例子都有戏剧性的效果。我第一次拍照总是不使用闪光灯来曝光。我降低了曝光，第二张照片用闪光灯。这里有一个经验法则。如果你在户外，在明亮的阳光下，你使用ND滤镜，一个五档滤镜，你想要尽可能多的光线，通常你会用1/1的闪光灯拍摄。一般来说。 If you’re ever trying to over power the sun with just one of these on camera flash modifiers, or just one of these on camera flashes, in general you’re always going to be at 1/1. Sometimes it’s 1/2 power, but typically it’s 1/1. So that’s a good starting point, just a good rule of thumb to use. If you’re trying to over power the sun, just start at 1/1.

我们等着风吹起来，拍下了这张漂亮的照片，这就是我们拍到的。看第三个镜头，右上方。这是24-70马克二世。和我现在用的镜头一样。大概是39毫米。1/200秒，F2.8和ISO 200。再一次，我接近场景，我根据构图决定我的光圈。我的快门速度和ISO是基于基本的同步速度和整体图像质量。我首先要做什么?决定我想要的背景是什么样子的。 I wanted the background to be a little bit brighter. I wanted to show this little highlight in the ocean behind her. But I want it to still be dramatic enough where against these dark rocks, you can see the back light kissing the dark rocks, but you can’t really see the detail in the shadow. I want her to be the detail in the shadow in the shot.

我让她背靠在岩石上。把她的手带到头发上，我在调整。只是为了把它做好。我让另一只手放松，我想，我看不见这里，但我觉得它在放松，越过肚子。你能猜到我们是怎么点燃它的吗?这里我们做了循环。这基本上就是循环。有点像伦勃朗。这是一个确定的循环。在这里,开销。 I have a reflector being held just above her body, and I’m shooting kind of at her same angle. I’m just bouncing up into this reflector that’s directly above her, and coming down right on her. So we get this beautiful top down light, that really accentuates her and her features.

我还想给你看一样东西。我在底部加了一个填充。让你们看看它是什么样的。我只是想给你们看看她的手臂。加馅料，和不加馅料。在很多情况下，fill不会做你想要它做的事情。原因是，对于这个镜头，我们想要阴影。你注意到我们实际上是在照明这个镜头，短照明，对吧?所有这些镜头，这个是对称的，这个是广光的，但你猜怎么着?她的脸很窄，我们拍得很远，所以这完全没问题。 This shot is short Liv, and she has a slightly wider face, but I want it to look a little bit more narrow. So we’re short lighting, the broad side of the face falls in the shadows, fantastic. The arm, falls into the shadows, fantastic. If I don’t let the arm fall into the shadows, if I add a fill to that, it actually makes the arm look so much larger than it actually is.

记住，阴影是个好东西。他们在很多情况下会掩饰和奉承。你不会总想打开阴影的。利用阴影对你有好处。它们会让你的拍摄对象在镜头里看起来更讨人喜欢，当你用它来缩小或修长或做这些事情的时候。允许这样做，不要总是填充阴影。

这就是我们拍这张照片的原因。闪光灯的功率设置是多少?我想这是一个3或5档中性密度滤镜。我在这里写了3，我可能用了3停。如果不是太黑的话，我也有一个黄貂鱼站。这是银色的，因为我们需要很多电力。我可以马上告诉你，如果我们在头顶上使用银色，我们希望它的亮度与背景大致相同，我们需要大约1/1或1/2次方。我想这也是我得到的，大约是1/2的幂到1/1的幂。

一般来说，无论何时你在弹跳，你想要获得超功率类型的效果，你需要在全功率。这只是经验之谈。当然，光线离她很近，所以如果我们把光线填满反射器的位置选对了，我们就能完美地击中它，我们可能会在1/2到1/4左右。这是一个很好的经验法则，给太阳提供能量，一比一。而且还押韵!我喜欢我的规则押韵。比太阳的能量，1/1。甜味。

这集视频的重点是我想让你们真正理解细化。你们在环境曝光和闪光灯曝光方面所做的这些小决定将完全控制你得到的图像类型。所以拍一张照片，看看光线，看看阴影落下的方式。放慢节奏。我总是告诉我们所有的员工，慢慢来。你不需要以极快的光速拍摄，然后拍出500张普通的照片。拍50张精彩的照片。我宁愿要50张精彩的照片，而不是500张普通的照片。慢下来，看看你的光，分析，然后修改和完善。

章节克服恐惧，炒作和神话

第二章:flash的基础知识

第三章理解光

第四章:相机上闪光装置基础知识万博客户端安装教程

第五章:直接闪光做对了

第六章:工作室灯光?弹它!

第七章:更多的光、精炼和创意

第八章:案例研究

第九章:附加章节

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