透视定义了照片中物体之间相对于视点的空间关系。我们如何感知一个场景完全取决于我们通过哪个镜头观察，然后允许我们拨相机设置和选择作文相应的行动。那么，为什么我们会选择一个变焦镜头而不是另一个，或者一个素数而不是长焦镜头呢?通常是视角和压缩或期望的"失真＇．

这个动画清楚地说明了某些透镜的效果，以及它们造成的失真。这在评论中引发了一场有趣的讨论，关于摄影师在特定的拍摄或构图中使用哪些镜头。

结合我们的艺术能力和技术知识，我们把手伸进我们的装备袋，拿出一个镜头，我们认为最适合我们所设想的构图，但你有没有停下来思考过这个镜头赋予你的图像的品质?万博客户端安装教程

透视失真

有两种类型的失真可能会导致你被一个镜头吸引，而不是另一个:镜头失真和透视失真。这两个概念经常被混淆，因为它们都根据距离而波动。透视失真处理的是你离拍摄对象太近的情况。在我们的视野中，任何东西离我们的脸越近，相对于它后面的物体看起来就越大。的进一步当你拉开距离时，较小的物体就会相对于周围的事物出现。

镜头失真和镜头压缩

虽然透视失真可以根据你与拍摄对象的距离来调节，但你选择的镜头可以决定额外的失真/影响压缩。假设你用的是16-35mm f / 2.8(一个流行的和多功能的选择)停留在16毫米焦距。产生的图像自然会因为大角度而产生扭曲的边缘，使物体在靠近边缘时显得更宽。虽然镜头失真在较宽的角度被夸大，但它仍然存在于所有焦距，只是程度较小。意思是，仅仅因为你使用的是50mm '并不一定意味着你没有失真

类似于汽车侧视镜底部列出的警告，镜头压缩只是意味着背景元素可能比实际更接近被摄对象。我们倾向于某些能给我们更大压缩的镜头，比如长焦镜头70 - 200毫米，以强调效果。但这就是透视发挥作用的地方:使用24-70mm的广角镜头可以起到与长焦完全相同的作用，它只取决于被摄对象与背景之间的距离。

你可以在上面的例子图片中想象一下:一张是在佳能EF 17-40mm f/4L另一个在佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM．在上面这张以17mm焦距拍摄的图片中，我们与模型的距离非常近，但是背景与模型之间的距离更远。在下面这张200mm拍摄的图片中，由于长焦镜头的原因，我们不得不将镜头移得更远，我们与模型之间的距离增加了，然而，模型与背景之间的距离保持不变，但看起来比上面的图片压缩得多。

选择一个镜头而不是另一个镜头应该是一个经过计算的过程，而不是简单地基于宽光圈或压缩质量。专注于你想要的角度，并选择适合你的视觉图像的镜头。了解你的装备如何工作是加强你的艺术和创造一个万博客户端安装教程标志性风格的一步。要深入了解摄影和镜头的基础知识，请查看101年摄影在单反贵宾休息室并流广泛的讲习班，以进一步提高您的摄影知识。新万博manbetx全站

有关特定镜头如何影响失真、压缩和构图的更多信息，请查看单反休息室上的佳能镜头战争系列，以对从16mm到300mm的各种镜头进行视觉比较。

观看视频/阅读原文

晶状体如何影响|转录

在这个视频中，我们将花几分钟来谈谈镜片是如何影响构图的。

你知道其实有胖镜片和瘦镜片吗?为什么人们会对某些镜头有这样的感觉?真的，这是关于视角的，是的，还有你镜头的视野。完全正确。你提到了一件事，视角，这很重要，因为实际上有两种类型的扭曲，我想谈谈。一个是镜头畸变，一个是透视畸变。通常这两件事会互相混淆。现在，透视失真与你与拍摄对象的距离有关。你会注意到，在我们的视野中，任何东西离我们的脸越近，它看起来就越大。相对于它背后的东西。 In reality, my hand is not bigger than this entire house, but at this distance, it does appear to be. If we are close to her subjects, then you’re making subjects appear larger than they actually are. This is perspective distortion. The further away that we get, the smaller they appear in relation to everything around them. The closer we get, the larger they are.

镜头失真呢?镜头失真有它自己的原因。实际上是16倍的视场，这是一个更宽的镜头，对吧，在它伸展边缘的地方有它自己的扭曲。如果你向一群人开枪，让一些人站在边缘，可能会让他们变宽。完全正确。镜头失真通常发生得越多，所以镜头的角度越宽。你提到了16毫米。它会发生在35mm。它甚至会发生在50mm处，但发生的程度较小。透镜基本上是在边缘处弯曲光线。 That’s where you notice the lens distortion the most. On a wide-angle lens, you’ll see lens distortion pretty much everywhere but the center of that lens. It wouldn’t be too flattering if I were to say pop on this wide angle 14 mm lens, and I shoot you from this distance.

那么什么样的人像镜头会更讨人喜欢呢?你可能想用变焦镜头或者其他固定在85度的镜头，这是我最喜欢的人像镜头。85毫米或其他型号。我们在专业上使用1.2，但在整个研讨会上我们使用1.8，这是一个不可思议的镜头。这是拍摄肖像的完美镜头。是的，站远一点，放大，就能消除镜头失真。透视失真和镜头失真是我们需要解决的两件事。现在，我们做了一个佳能镜头战争系列由单反休息室。在那个系列中，我们拍了完全一样的镜头。嗯，非常相似的镜头，实际上，我们基本上用了相同的构图。

我们先用16毫米或我认为是17毫米开始，然后我们后退到24、35、50、70、100、200、300，在每一个镜头上拍摄相同的构图。我们这样做的目的其实是比较不同的镜头。我们想要寻找镜头的视觉差异，是否真的有人们想象的那样大的质量差异，比如50mm的1.8、1.4和1.2。这非常有趣。我们发现，在现实中，当你看这些图像时，这些镜头之间的差异并没有你想象的那么大。通常情况下，质数，即使是一般的质数，比如100美元到300美元，400美元的质数，它们都比其他相机好，或者至少我应该说比其他所有镜头好。

定焦是一个固定的焦距，比如50。你不能放大或缩小。你必须离拍摄对象或近或远。变焦可以让你改变这一点，这样你就不必离拍摄对象更近。你只要放大。是的，本质上，通过缩放，你可以获得额外的便利。不用搬那么多地方。你可以用焦距来控制构图。用质数，就像你说的，你会来回移动很多。但在弱光下会更好。你会得到更好的散景美学。 What we found out also was that in addition to comparing the lenses we were able to see the difference in distortion, in lens distortion, but also perspective distortion. It’s crazy to see, basically, when we take that shot up close at 17mm, our model looks all distorted, and each step back you can see the model kind of looked more and more normal. With every step back. The other thing that happens is that these telephoto lenses, they kind of emphasize something that we refer to as lens compression.

事情是这样的。透镜压缩，我们基本上指的是长焦透镜作为演示或说明透镜压缩。基本上，就是背景元素看起来比实际更接近被摄者。现在，有趣的是，如果你拍一张24mm的照片，你拍一张200mm的照片，然后你放大到24mm的照片，一直这样你就有了和你在200mm的照片上拍摄的完全相同的视野，压缩实际上是相同的。

那有什么意义呢?这完全没有意义。我们使用这些镜头是因为它们进一步强调了这种效果，但这种效果实际上是通过站得更远我们改变了视角的扭曲，所以我们站得更远。主体和背景之间的距离基本上相对较短。

你说的是拍照者视角?完全正确。当我们开枪的时候，你能看到。当我们用17毫米镜头拍摄这张照片时，树干和树的背景看起来就像在模型后面几英尺。它看起来像消失在风景中，因为我们与模型的距离非常近。模型到背景的距离更远，然后当我们开始后退时，模型和背景的距离没有改变，但是我们到模型的距离改变了。我们越往后退，树干看起来就越像是向前的。好的，为了补充刚才Pye所说的关于透镜压缩的内容，我希望你们记住这个非常简单的技巧。广角镜头放大了距离。长焦镜头压缩距离。 Like Pye said, while we call this effect lens compression and while we use different lenses to achieve the look, the compression really has nothing to do with the lens. It has to do with the photographer's perspective. Now, when we talk about lens compression and the effect that we want, we just say that we want to compress the background with a certain lens. It's actually good to know that the compression isn't actually coming from the lens, but rather the distance between the photographer, the subject, and the background, and the lens is just there to help achieve that zoom and the composition that we want. Either way, the most important takeaway here again is that shooting close to the subject on a wide-angle lens will definitely exaggerate the distance between the subject and the background. Stepping back and using a longer telephoto lens will compress or pull forward that background, so it looks closer to the subject.

好了，我们讲了透镜压缩。我们已经讨论了镜头失真和透视失真。所有的东西都被覆盖了，所以如果你们想要更多的信息，请在单反休息室查看佳能镜头战争系列。你们可以看到我们比较了所有不同的镜头，从16mm一直到300mm。在这个范围内，我们将镜头相互比较。我们基本上比较了50mm的1.8,1.4和1.2，并将其与50mm的24-70进行了比较，以向你们展示视觉上的差异。这是所有这些不同镜头的一个很好的视觉对比。