透视定义了照片中物体之间相对于视点的空间关系。我们如何感知一个场景完全取决于我们通过哪个镜头看，然后我们可以拨入相机设置和选择作文相应的行动。那么，为什么我们会选择一个变焦镜头而不是另一个，或者一个质数而不是长焦镜头呢?通常是透视和压缩失真”。

这个动画清楚地说明了某些镜头的效果，以及它们造成的失真。这在评论中引发了一场有趣的讨论，关于摄影师在特定的拍摄或构图中使用哪些镜头。

结合我们的艺术能力和我们的技术知识，我们把手伸进我们的装备包，拿出一个镜头，我们认为是最好的组成我们的设想，但你有没有停下来想过这个镜头的质量是归因于你的图像?万博客户端安装教程

透视失真

有两种类型的失真可能会导致你被一个镜头吸引而不是另一个:镜头失真和透视失真。这两个概念经常被混淆，因为它们都随着距离的变化而变化。视角扭曲处理的是你离被摄物太近。任何在我们视野内的东西，它离我们的脸越近，它与后面物体的关系就越大。的进一步你拉开距离，小物体就会出现在它们周围的一切。

镜头失真和镜头压缩

虽然透视失真可以根据你与被摄对象的距离进行操作，但你选择的镜头可以决定额外的失真/影响压缩。假设你用的是a16-35mm f / 2.8(一种流行且多功能的选择)保持16mm焦距。由于大角度，产生的图像自然会有扭曲的边缘，使得物体在靠近边缘时看起来更宽。虽然镜头失真在较宽的角度被夸大，但它仍然存在于所有焦距，只是程度较小。这意味着，仅仅因为你使用的是50mm prime并不一定意味着你可以摆脱失真

类似于车辆侧视镜底部的警告，镜头压缩只是意味着背景元素可能比实际更接近被摄物。我们会被某些镜头所吸引，这些镜头能给我们更大的压缩，比如长焦镜头70 - 200毫米，以强调效果。但这就是透视发挥作用的地方:使用24-70mm的广角镜头可以和长焦完全一样，它只是取决于被摄物和背景之间的距离。

你可以在上面的例子图片中看到这一点佳能EF 17-40mm f/4L另一个在佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM．在上面这张17mm焦距拍摄的图片中，我们和模型的距离非常近，但是背景和模型之间的距离更远。在下面这张200mm拍摄的图片中，由于长焦镜头的原因，我们不得不向后移动，我们与模型的距离增加了，然而，模型和背景之间的距离保持不变，但看起来比上面的图片压缩了很多。

选择一个镜头而不是另一个应该是一个经过计算的过程，而不是简单地基于宽光圈或压缩质量。专注于你想要的视角，选择适合你的视角的镜头。了解你的装备是如何工作的是加强你的艺术和创造万博客户端安装教程签名风格的一步。要深入了解摄影和镜头的基础知识，请查看101年摄影在单反休息室溢价和流广泛的工作坊，以进一步加深您的摄影知识。新万博manbetx全站

关于特定镜头如何影响失真、压缩和构图的更多信息，请查看单反休息室上的佳能镜头战争系列，从16毫米到300毫米的各种镜头的视觉比较。

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晶状体如何影响|转录

在这个视频中，我们将花几分钟来谈谈镜头是如何影响构图的。

你知道吗，其实有胖镜片和瘦镜片之分?为什么人们会对某些镜片产生那种感觉?真的，这是关于视角和你镜头的视野。完全正确。你提到了一件事，视角，这很重要，因为实际上有两种类型的扭曲，我想谈谈。一个是镜头失真，一个是透视失真。这两件事经常被混淆。视角扭曲与你与拍摄对象的距离有关。你会注意到，任何在我们视野范围内的东西，离我们的脸越近，它就显得越大。和它背后的东西有关。 In reality, my hand is not bigger than this entire house, but at this distance, it does appear to be. If we are close to her subjects, then you’re making subjects appear larger than they actually are. This is perspective distortion. The further away that we get, the smaller they appear in relation to everything around them. The closer we get, the larger they are.

镜头失真怎么办?嗯，镜头失真有它自己的问题。一个16的视场，是一个更宽的镜头，对吧，有它自己的扭曲，当它延伸边缘的时候。如果你射杀一群人，把一些人放在边缘，可能会让他们变宽。完全正确。镜头畸变通常发生在镜头角度越宽的地方。你提到了16毫米。它会在35毫米处发生。甚至在50mm处也会发生，只是发生的程度更小。透镜基本上是将光线沿边缘弯曲。 That’s where you notice the lens distortion the most. On a wide-angle lens, you’ll see lens distortion pretty much everywhere but the center of that lens. It wouldn’t be too flattering if I were to say pop on this wide angle 14 mm lens, and I shoot you from this distance.

什么样的人像镜头会更讨人喜欢呢?你可能会想用变焦镜头或者固定在85度的镜头，这是我最喜欢的人像镜头。85毫米口径或者其他型号的。我们在专业上使用1.2，但在整个研讨会上我们使用1.8，这是一个不可思议的镜头。这是拍摄肖像的完美镜头。是的，站远一点，放大一点，就能消除镜头失真。透视失真和镜头失真——这是我们必须克服的两个问题。现在，我们做了一个佳能镜头战争系列由单反休息室。在那个系列中，我们用了完全相同的镜头。嗯，非常相似的镜头，实际上，我们基本上用了相同的构图。

我们先用16毫米或者我想一开始是17毫米，然后我们备份到24、35、50、70、100、200、300，在每一个镜头上拍摄相同的构图。我们这样做实际上是为了比较不同的透镜。我们想要寻找镜头的视觉差异，是否真的有人们想象的那么大的质量差异，比如50mm的1.8、1.4和1.2。这非常有趣。我们发现，在现实中，当你看这些图像时，这些镜片之间的差异并没有你想象的那么大。通常情况下，质数，即使是一般的质数，比如100到300到400美元的质数，它们都超过了所有其他相机，或者至少我应该说，超过了所有其他镜头。

质数是一个固定的焦距，比如50。你不能放大或缩小。你必须离拍摄对象近一点或远一点。变焦可以让你改变这一点，这样你就不必离拍摄对象更近一步。你只需要放大。是的，本质上通过缩放你可以获得额外的便利。不用搬那么多地方。你可以用焦距控制构图。对于质数，就像你说的，你会来回移动很多。但在弱光下会更好。你会得到更好的散景美学。 What we found out also was that in addition to comparing the lenses we were able to see the difference in distortion, in lens distortion, but also perspective distortion. It’s crazy to see, basically, when we take that shot up close at 17mm, our model looks all distorted, and each step back you can see the model kind of looked more and more normal. With every step back. The other thing that happens is that these telephoto lenses, they kind of emphasize something that we refer to as lens compression.

事情是这样的。镜头压缩，我们基本上是指长焦镜头演示或说明镜头压缩。基本上，那就是背景元素看起来比实际更接近被摄物。现在，有趣的事情是如果你在24毫米和200毫米的地方拍一张照片，然后把24毫米的照片放大，一直放大，这样你就有了和你在200毫米的照片上完全一样的视野，压缩实际上是相同的。

那有什么意义呢?这完全没有意义。我们使用这些镜头是因为它们会进一步强调这种效果，但这种效果实际上是靠靠后站发生的是我们改变了透视失真，所以我们靠后站得更远。主体和背景之间的距离基本上相对较短。

现在你说的是摄影师的视角?完全正确。当我们开枪的时候，你能看到。当我们以17mm的角度拍摄这张照片时，树干和树的背景看起来实际上就像在模型后面几英尺。它看起来像是消失在风景中因为我们和模型的距离非常近。模型到背景的距离更远，然后当我们开始后退时，模型和背景的距离没有改变，但我们到模型的距离改变了。我们往后退得越远，树干就越像是向前走的。好的，为了补充Pye刚才所说的关于镜头压缩的内容，我希望你们记住这个非常简单的技巧。广角镜头会放大距离。长焦镜头压缩距离。 Like Pye said, while we call this effect lens compression and while we use different lenses to achieve the look, the compression really has nothing to do with the lens. It has to do with the photographer's perspective. Now, when we talk about lens compression and the effect that we want, we just say that we want to compress the background with a certain lens. It's actually good to know that the compression isn't actually coming from the lens, but rather the distance between the photographer, the subject, and the background, and the lens is just there to help achieve that zoom and the composition that we want. Either way, the most important takeaway here again is that shooting close to the subject on a wide-angle lens will definitely exaggerate the distance between the subject and the background. Stepping back and using a longer telephoto lens will compress or pull forward that background, so it looks closer to the subject.

好了，我们讲了镜头压缩。我们已经讨论了镜头失真和透视失真。一切都被覆盖了，所以如果你想要更多的信息，查看佳能镜头战争系列在单反休息室。你们可以看到我们比较所有不同的镜头，从16毫米一直到300毫米。在这个范围内的所有东西，我们都比较镜头。我们比较了50mm的1.8,1.4,1.2，和24-70,50mm的，来展示视觉上的差异。这是对所有这些不同镜头的绝佳视觉对比。